Tomas Chlebek iPhonea garai guztietako kamera ezagun eta merkeenetako bat da. Zer esan nahi du honek benetan berarekin filmatzeko eta zenbaterainoko seriotasunez egin daiteke?
Filmaren iPhonearen egoera
Gaur egun, iPhonea beti eskura dagoen eta espazioaren diseinurako, koreografiarako edo argazkiak ateratzeko soilik erabilgarria den gailu merkeena da. Alde horretatik ere, ordea, oso mugatua da, batez ere lente eta filmatzeko formatuengatik.
Damien Chazelle denean adibidea Diseinuan iPhonea erabili zuen La La Land filmaren hasierako eszena berezia da eta zehatz-mehatz betetzen ditu aipatutako ezaugarriak. Zuzendariak ez zuen berariaz smartphone bat aukeratu, esku artean zeukan eszena blokeatzea errazteko oinarrizko baliabide gisa.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” zabalera=”640″]
Noski, iPhone tresna serio gisa erabiltzen zen kasu asko ere egon ziren, esaterako Bentley ad edo berritsu Saihesbidea, Michel Gondry zuzendariaren film laburra Izpiritu garbiaren betiko argia. Halakoetan, ordea, iPhonearen sustapen gisa sortutako filmak dira, edo, aitzitik, iPhonea arreta pizteko baliabide gisa erabiltzen zutenak.
iPhonea zentrala baino ez da, hardware pieza bakarra izatetik urrun
Kameraren aurreko espazioa harrapatzeko, kalitatezko sentsore bat eta optika behar dira, nahiz eta alde horretatik iPhonea nahikoa dela ikusi behar den, oinarrizko hardwarea baino ez da eta zinemagintzako praktika gehienek modu ezberdinean fokatzeko, kamerak mugitzeko, tamaina aldatzeko eta sakonera konposatzeko gaitasuna eskatzen dute. distantzia beretik harrapatutako espazioa etab.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Funtsean ezinezkoa da kamera bakar batek aukera hauetako kopuru nahikoa eskaintzea hardware gehigarririk gabe. Horregatik, iPhonez filmatutako filmek eta iragarkiek ia beti jasotzen dute "iPhone batekin filmatutako teknologia eta software osagarriak erabiliz" esaldia. iPhone batekin filmatzeko teknika eta software osagarri garrantzitsuenak bere optikaren aukerak, irudi-parametroen ezarpenak eta filmatzeko formatua zabalduko ditu, eta nahita dardarka den irudiaz gain, kameraren mugimendu leunak ere ahalbidetuko ditu.
Gehienetan filmatzeko aplikaziorik erabilgarrien gisa aipatzen dira Film Pro a MAVIS. Batez ere eskuzko ezarpenak eta fokuaren, koloreen errendazioaren, bereizmenaren eta segundoko fotograma kopuruaren ikuspegi zehatza (filmaren estandarra segundoko 24 edo 25 fotograma da, 30 telebistarako AEBn eta 25 Europan), esposizioa eta obturagailua. abiadura, eta ezarpenak ere egokitzea erabiltzen den beste teknikaren arabera (lenteak eta mikrofonoak). Aplikazioen azken bertsioek atzemandako gama dinamikoa eta kolore-espektroa ere zabaltzen dituzte, eta horrek bideoarekin lan egiteko aukerak hobetzen ditu postprodukzioan, DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro eta Final Cut Pro X bezalako programa profesionaletan.
iPhonerako gehien erosten diren lente osagarriak Moondog Labs-en lente anamorfikoak dira, ateratako irudia zabaltzen dutenak eta "lenteen distira" horizontal zabal eta zinematografikoak (objektiboaren islak argiaren islak) har ditzakete. Momentuko lenteak eta Zeiss konpainia ospetsuaren Exolens garestiagoak aipatzen dira ia maiz.
Seguruenik kamera egonkortzeko tresna eskuragarrienak daude eta etxean egin ditzakezu edo hamarka mila gastatu ditzakezu, baina gailu eskuragarriago eta garestiagoen kanpamenduko oinarrizko bi aukerak Steadicam Smoothee eta DJI Osmo Mobile izan ohi dira. Esaterako, Beastgrip Pro-k iPhone batekin filmatzea egonkortzen du pisua gehituz eta ergonomia hobetuz, eta hardware osagarriak eransteko aukera ere ematen du, hala nola lenteak, argiak eta mikrofonoak.
Azkenik, filmen zati oso garrantzitsu bat soinua ere bada, iPhonean integratutako mikrofonoak zuzenean harrapatzeko nahiko egokia ez dena. Aitzitik, egokia da mikrofono erdi-profesionalak edo profesionalak alokatzean edo zure grabagailu digitalean inbertitzea, adibidez Zoom edo Tascam enpresen eskutik.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
iPhone batekin filmatzeko estetika eta filosofia
Teknika zein sofistikatua den, jakina, alferrikakoa da sortzaile ezgai eta inspiraziorik gabekoen eskuetan. Baina gauza bera izan daiteke alderantziz: iPhone batekin filmaketa serioagoak oinarrizko ekipamendu osagarrietan inbertitzea eskatzen du, baina emaitza interesgarri bat lortzeko ez da beharrezkoa milaka gastatzea, ez kamerarako, ez beste ekipoetarako.
Hartu film luze bat adibide gisa Mandarina iPhone 5S batekin filmatu zen, eta Sundance-n, munduko zinema independentearen jaialdirik handienean, txalo handiz jaso zuen duela urte batzuk - ez zertarako filmatu zen zehazki, eskura zeuden baliabideak erabiltzeko moduagatik baizik.
2006tik mugikorrekin egindako film interesgarriak sortu dira eta teknologiak aldaketa handiak izan ditu ordutik, beraz iPhonea nahikoa baino gehiago da horretarako eta arreta jarri behar da bere gaitasunetan eta estetika ezberdinetan bere mugetan baino.
Zinema aldizkari ospetsuenetako bat, Hollywood Reporter, errepasoan Mandarina idatzi zuen iPhone-ak, filmaren lente anamorfikoekin konbinatuta, itxura zintografiko zirraragarria ematen duela, eta estetikoki hutsa dela gehiegizko leundutako film indie uholde batean.
Beste adibide bikaina Chan-wook Park Hego Koreako zuzendari ospetsuenaren film labur bat da, Gaueko Arrantza, iPhone 4-ren irudi-mugekin sormenez jolastuz eta maiz egonkortzerik ez erabiliz, errealismoaren eta estilizazioaren konbinazio interesgarria sortzen du. Zuzendariak telefonoaren erabilera erraztasuna eta neurri txikiak baloratu ditu.
95. Dogma
Telefono bidezko filmaketa garatzeko egungo testuinguruan, interesgarria da Danimarkan laurogeita hamarreko hamarkadaren bigarren erdian garatu eta gero munduan zehar hedatu zen Dogma 95 zinemagintzaren mugimenduari buruz hausnartzea. Gaiari, ekoizpenari eta filmatzeko teknikari buruzko hamar puntuko manifestu bat idaztearekin hasi zen.
Noski, iPhoneak ez ditu arau zehatzak betetzen, baina zinemagileek manifestua sortuz ezartzen dituzten helburuak dira garrantzitsuagoak. Sortze- eta ekoizpen-prozesua ahalik eta gehien erraztea eta errodajean bertan zentratu ahal izatea zen haien asmoa. Aktore indibidualak sarritan kameralari bihurtzen ziren aldi baterako, eszenak neurri handi batean edo guztiz inprobisatzen ziren, aktoreek askotan ez zuten ideiarik norbait filmatzen ari zenik, ez zen argiztapen edo atzealde osagarririk erabiltzen, etab.
Horri esker, oso estetika errealista zehatz bat sortzea ahalbidetu zen, aurrekontuaren eta teknikaren mugak bere onerako erabiliz. Mugimendu honetako filmak gordinak dira eta edonork egin ditzakeela ematen dute, noski, talentu handia suposatuz. Haien kontua ez da irudiaren propietateen eta ondoriozko pelikularen formaren gaineko ahalik eta kontrol handiena lortzen saiatzea, aitzitik, kontra doaz eta zinematografia errealistaren kontzeptu berri/desberdin bat bilatzen dute.
iPhonea beti eskura dagoenez, sarritan fokua eta kolore errendaketa ez-koherentea izaten du, eta argi-baldintza txarretan zarata digital nabarmena dago, berak sortutako filmak are gehiago askatu daitezke filma asmatutako zerbait bezala hautematearen prismatik. benetakoa edo nahita autentikoa. Ez dago gogoratu beharrik artistikoki ez oso baliotsuak diren filmak, esaterako Blair sorginaren misterioa a Paranormal Jarduera, baina Dogma 95 bezalako filmetarako bakarrik Familia ospakizuna a Olatuak hautsi.
Oso interesgarria izan daiteke lehen film digitalen estetika erabiltzea edo baita vaporwave ere, zeinetan ohikoak diren ikus-entzunezko gordinak, inperfektuak eta oldarkorki digitalak. iPhoneak ez luke lehiatu behar Red Epic edo Arri Alexa eta Hollywoodeko produkzio garestiekin, baizik eta bere benetako tresna izan behar, besteen teknika eta arauetara hurbildu eta imitatu nahi ez dituen ideiak dituzten pertsonena, bereak bilatu baizik. .
iPhonea zinemagintzarako tresna larri gisa legitimatzen saiatu beharrean, batzuetan erabilitako teknologiak fetitxatuz eta arretaren erdigunean jarriz ere, agian itxaropentsuagoa da momentu honetan iPhone filma iPhone filmera hurbiltzea baino. Sorturiko lana filmatzeko sortutako teknikaren prismaren bidez hautematen bada, bere balio artistikoa murrizten du edo are ezabatzen du. Filmarekin lotuta Mandarina filmatu zen metodo eta teknikari buruzkoa da gehienbat. Baina bere egileek nahita aipatu zuten iPhonea lehen aldiz kredituen amaieran bakarrik, film bat egiteko tresna gisa hauteman zedin eta ez beste ezer bezala.
Noski, teknologia zinematografiaren zati esanguratsua da, baina, azken finean, arte-adierazpenerako baliabidea baino ez du izan behar, ez arretaren erdigunea. "Shot On iPhone" bezalako kanpainek, zalantzarik gabe, zentzua dute gailuaren sustapen gisa, baina zinegile independenteentzako tresna gisa legitimatzeari dagokionez, nahiko kontrakorrak dira, artetik bertatik aldendu ohi baitute.
Aipatu iPro Lens eskaintzen dut salgai Jablíčkáře bazarrean:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Europako telebista estandarrak ez ditu 30 fotograma segundoko, 25 (50i) baizik
Egia, osatua